Выставка «Viva La Vida. Фрида Кало и Диего Ривера»

Пару лет назад выставка Фриды Кало, показанная в питерском Музее Фаберже, была хитовой. «На Фриду» шли даже ничего о ней не слышавшие и равнодушные к искусству люди. Правда, в китчевых интерьерах, её сюрреалистическая, болезненная живопись смотрелась довольно неуместно. Организаторы московской выставки те же, Музей Фаберже и культурно-исторический фонд «Связь времен», и площадка тоже не совсем подходящая — огромный «Манеж». Но на помощь Фриде приходит супруг, художник-монументалист и левак Диего Ривера, любивший большие темы и полотна. Безусловно, Ривера — это эпос. Долгое время он жил в Европе, его стиль — смесь выдержанного модерна и народного мексиканского искусства. Закономерно и заслуженно Риверу называют самым важным мексиканским художником XX века. Он ездил в СССР, поддерживал Троцкого, потом Сталина. Рокфеллеровский центр он умудрился украсить фреской «Человек на распутье» с Владимиром Лениным в главной роли. Фреску, впрочем, капиталисты быстро уничтожили. Но за масштабы в «Манеже» определенно есть кому ответить. Фрида — это лирика. Популярность к ней пришла относительно недавно. Любимый её жанр — автопортреты, полные повторяющихся символов, дичи и рефлексии над личными травмами. Именно за честную репрезентацию женского опыта Фриду полюбили феминистки (хотя еще за умение пить текилу, курить и смачно выражаться). К 2018 ее полюбили все. Есть пиво и кроссовки «Фрида», Фрида одна из героинь мультфильма «Тайна Коко», получившего «Оскара». Для «Манежа» живопись Фриды слишком интимна, но площадка поменьше просто не вместит всех желающих увидеть её работы. Причем выбор у москвичей будет неплохой. Более 90 произведений Кало и Риверы привозят из Музея Долорес Ольмедо (Мехико), частных собраний Европы и Латинской Америки, собрания внука Диего Риверы Хуана Коронеля Риверы и галереи «Арвил» (Мексика, США). ГМИИ им. Пушкина вытащит из запасников картину «Славная победа», подаренную музею самим Риверой. Из хитов Фриды будут «Сломанная колонна» (1944) и «Больница Генри Форда» (1932).