Спектакль «Господин Пунтила и его слуга Матти»

В постперестроечные годы творчество Брехта покинуло театральные подмостки России, но сегодня интерес к его работам разгорается с новой силой. В 2000-х на подмостках московских театров обрели сценическое воплощение едва ли не все его лучшие сочинения, а комедия «Господин Пунтила и его слуга Матти» ожила в Театре им. Маяковского.

Две стороны одной медали
Господин Пунтила — добрый, дружелюбный и любвеобильный мужчина. Но исключительно до тех пор, пока находится во хмелю. Однако стоит ему протрезветь, как на смену добряку приходит эгоист и злодей, который ни в грош не ставит окружающих... Какая же личность настоящая? Или обе они — стороны одной?

Спектакль «Господин Пунтила и его слуга Матти», наполненная острым юмором комедия положений, — сложная по сути, но простая и лёгкая в сценическом воплощении. Режиссёр изящно ушёл от политической подоплёки, сквозящей в сочинениях Брехта, и явил публике комедию о порочной природе власти, как явления.

Автор — Бертольт Брехт;

режиссёр — Миндаугас Карбаускис.

Роли играют:

Дмитрий Прокофьев, Илья Никулин, Юрий Коренев, Наталья Палагушкина, Оксана Киселева / Юлия Самойленко, Ольга Ергина, Мария Фортунатова, Юлия Соломатина, Ася Фоменко, Игорь Евтушенко, Анна-Анастасия Романова, Роман Фомин, Максим Разумец, Людмила Бадулина, Михаил Филиппов, Анатолий Лобоцкий, Зоя Кайдановская, Евгений Парамонов, Константин Константинов

О двойственности натуры
Подобная драматургия доступна лишь при наличии актёра, способного «вытянуть» главного героя, и в «Маяковке» такой актёр нашёлся. Михаил Филиппов смотрится в роли Пунтилы органично, а сам финский землевладелец в исполнении Филиппова становится даже не раздвоенным, а потрясающе многогранным. Другие персонажи, за исключением Матти, в постановке почти немы и похожи друг на друга — как и положено безликому народу, копошащемуся вокруг господина. Зато сам Пунтила — широк на эмоции. Хоть во гневе, хоть в радости.

Бесконечная смена настроений героя происходит на фоне аскетичных белоснежных декораций, которые гасят его эмоциональность и превращают сценическое пространство в лабораторию по изучению двойственности человеческой натуры. И пусть у Брехта лейтмотивом выступает двуличность власти, в театре Маяковского каждому захочется подумать о раздвоении собственного Я.