Кино «Взлетная полоса / Прекрасный май»

«Взлетную полосу» и «Прекрасный май» Крис Маркер снимал одновременно — в 1962 году в Париже. Первый фильм стал классикой авангарда и научной фантастики, второй — образцом нового документализма и синема верите. Но несмотря на различия, обе картины работают как «машина времени», отправляя зрителя в постапокалиптическое будущее («Взлетная полоса») и вглубь взрывоопасного настоящего («Прекрасный май»). Оба фильма будут показаны с пленки 35 мм.

«Взлетная полоса»

В постапокалиптическом Париже, пережившем Третью мировую войну, немногие уцелевшие обитают в катакомбах, а ученые проводят жестокие эксперименты по путешествию во времени, чтобы призвать прошлое и будущее на помощь настоящему. Один из испытуемых — заключенный, который возвращается в свое детство, когда он стал свидетелем возможного убийства в аэропорту Орли.
«Взлетная полоса» — классика и экспериментального, и научно-фантастического кино. Этот фотографический фильм — или, по словам режиссера, фотороман — создан из моментально врезающихся в память стоп-кадров. Уже своей формой он осмысляет природу времени, зрения и памяти, субъективности и фрагментарности сознания, а также природу кино как искусства, работающего со временем и в каком-то смысле способного заменить людям их собственные воспоминания.
Изобразительный ряд и нелинейный монтаж фильма повлияли на целую плеяду художников и режиссеров — в диапазоне от Терри Гиллиама, почти повторившего сюжет Маркера в своих «12 обезьянах», до Роберта Лонго, чья знаменитая фотосерия «Люди в городах» отчасти отсылает к экспрессивным фигурам в пространстве из «Взлетной полосы».

«Прекрасный май»

В мае 1962-го — одновременно со «Взлетной полосой» — Крис Маркер и оператор Пьер Ломм (в будущем он снимет «Мамочку и шлюху» Эсташа) работали над картиной «Прекрасный май» — эпическим документальным портретом Парижа и его жителей после франко-алжирской войны, когда в городе и стране наступила «первая мирная весна» — впервые с 1939 года.
Маркер задает художникам, домохозяйкам, брокерам, торговцам, рабочим, священникам, молодым влюбленным вопросы на личные, бытовые, социальные и политические темы и часто спрашивает о том, что такое счастье.
Разделенный на две части (первая называется «Молитва с Эйфелевой башни», вторая — «Возвращение Фантомаса»), этот фильм не только дает панораму французского и особенно парижского общества, застигнутого во время обманчивой передышки между войной в Алжире и будущей революцией 1968 года, но и без всяких усилий, в одно касание раскрывает сложные взаимосвязи между личным и политическим, частным и публичным, биологическим и социальным. Операторская работа Пьера Ломма столь выразительна, что вызывает в памяти работы классиков французского фотоискусства — прежде всего Анри Картье-Брессона и Робера Дуано.